|
|
| 聯(lián)系名舞臺 |
 |
深圳公司地址：深圳市福田區(qū)振華路45號汽車大廈618
手機(jī)：13823516468
客服QQ：138866318
E-mail:mwtaudio@163.com |
|
|
|
|
|
| 多功能演藝廳的音響效果調(diào)試 |
| 發(fā)布時間：2018-5-3 16:50:39 |
|
瀏覽次數(shù)：
次 |
|
|
| |
| |
多功能演藝廳的音響效果調(diào)試
一般演藝廳的音響效果調(diào)試我分為兩個方面，首先是系統(tǒng)，然后是樂隊和人聲。這里我先介紹有關(guān)系統(tǒng)音色調(diào)節(jié)的經(jīng)驗。
系統(tǒng)調(diào)試：目的：先創(chuàng)造一個好聽的平臺。
拋開有關(guān)音箱極性檢測，相位校正這類基礎(chǔ)調(diào)整步驟，假定這兩種已經(jīng)做好的情況下，進(jìn)行音色調(diào)節(jié)。
很多朋友喜歡利用頻譜儀或者頻譜分析軟件來進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)的參照，這種方法直觀，但要注意平直的曲線并不代表音色的優(yōu)美，因為人耳朵的聽音曲線并不是平直的，系統(tǒng)的音色調(diào)節(jié)最終還是要依靠調(diào)音師的耳朵。我一般這樣做，首先用一張自己熟悉的CD放音，聽聽現(xiàn)場的聲音和自己印象中的有什么不同。一般來說，在現(xiàn)場擴(kuò)聲和自己印象中都有一些差別。音色調(diào)節(jié)首先從低頻開始，因為低頻的能量比較大，對中高頻有一定的掩蔽效應(yīng)，我對低音音色的處理準(zhǔn)則是，先保證干凈，再考慮其他。通常大多數(shù)的場所都會有一些低頻的共振聲，一般表現(xiàn)為圍繞在耳邊的“嗡嗡”聲，這種聲音會嚴(yán)重破壞低頻的音質(zhì)，使低頻的聲音變得渾濁，不干凈，這時候在均衡器上先衰減掉40或者50赫茲以下的頻段（一般的音樂或樂隊表演低頻下限做到50赫茲足夠了），然后逐個拉下低頻段的推桿，拉到某個推桿，“嗡嗡”聲減弱或者消失后，保持住這個位置。這時，你會發(fā)現(xiàn)低頻一下子干凈了很多，在這個基礎(chǔ)上，你可以進(jìn)行一些音色的調(diào)整工作，比如要增加低頻的豐滿度，你可以適當(dāng)衰減80赫茲，這樣由于減少了，低頻中部的能量，低頻下部的能量就得到突出，自然感覺豐滿一些，要增加一點力度，讓低音“爽”一些，可以在50，60赫茲之間做一些衰減，減少低頻下部的能量，可以讓低音的速度加快，自然聲音就變得比較爽。反復(fù)進(jìn)行這樣的調(diào)整，找到一個平衡點后，一般都可以得到快速而有彈性，同時很干凈的低音效果。
搞好低音以后，在不調(diào)整全頻的情況下，一般會發(fā)現(xiàn)全頻聲音會變得比以前通透一些，這就是掩蔽效應(yīng)的作用。這個時候，你可以發(fā)現(xiàn)原來表現(xiàn)不明顯的一些細(xì)節(jié)開始表現(xiàn)出來，同樣，對于全頻的音色調(diào)節(jié)從中低頻入手，因為相對于中高頻，中低頻的能量足，如果沒做好，一般會有聲音模糊的情況，處理中低頻首先從把它做干凈開始，一般影響中低頻清晰度有3個頻率，200，400，600赫茲，200赫茲左右一般表現(xiàn)為有“轟轟”聲，影響人聲的清晰度，做一些衰減可以感覺聲音變清了，400赫茲左右一般影響聲音的結(jié)實程度，這段東西多了以后，聲音會表現(xiàn)有點“散”，做一點衰減可以感到聲音變得扎實了。600赫茲這段東西如果多了，就會感覺中低頻有點“臟”的感覺，衰減一點后，會讓中低頻變得純一些。做完這些手腳，一般就會感覺中低頻變得很清澈，有點爽了。
接下來就該搞中頻了，中頻段能量強(qiáng)于高頻段，如果做不好，或者量感太強(qiáng)，也會掩蓋高頻的細(xì)節(jié)。處理中頻一般以1K－2K為主要入手點，因為人耳對這個頻段很敏感，處理不好，就會產(chǎn)生硬，或者打耳朵的感覺。先對這個頻段做一些衰減，你同時可以發(fā)現(xiàn)，音響的層次感好了一些，聲音變得相對圓潤了很多。
最后，就該搞高頻段了，經(jīng)過上述的處理，高頻段的聲音就應(yīng)該感覺比原先更加通透，因為去除了很多掩蓋它的東西，但此時可能也感覺到高頻有點發(fā)“毛”發(fā)“炸”的感覺，不要緊，先把最容易讓人煩躁的4－6K衰減一點，高頻一般就會變得圓滑了，如果此時人聲還有一些“呲呲”的聲音，那就順手把8K也減一點，應(yīng)該就可以了。這個時候，如果感覺高頻雖然很圓潤，但是缺少一點“鋒利”的感覺，那么就把12K-14K左右提升一點點，應(yīng)該立桿見影了。
經(jīng)過上述的調(diào)整，整個聲音應(yīng)該聽起來有點HIFI的味道了，再換換其他的音樂CD，反復(fù)調(diào)幾遍，在放各種類型的音樂都感覺很舒適，整體感覺很和諧的時候，就OK了。
現(xiàn)在就講講樂隊調(diào)試。
樂隊的調(diào)試我一般從鼓組開始，下面介紹一下：
第一步：低鼓：低鼓的調(diào)試首先從話筒的擺放開始，我一般把話筒伸進(jìn)鼓腔，放到距離后鼓皮大約10厘米的地方，面對踩錘的位置。回到調(diào)音臺邊，讓鼓手用正常演出的力度來打低鼓，先調(diào)節(jié)增益旋鈕，讓輸入增益不要超過＋6分貝，然后開始做音質(zhì)調(diào)整。首先衰減低頻旋鈕，讓鼓聲先收得比較干凈，然后調(diào)整中頻旋鈕，讓鼓聲得音頭變得清晰，最后提升一點高頻，讓鼓皮發(fā)出比較清脆的聲音。這時候，仔細(xì)聽聽低鼓的聲音，如果有：嗡嗡：聲，就在低頻上做文章，如果衰減很多了，還有這樣的聲音，就在鼓腔里塞上一些吸音的東西，比如海綿或者棉花類的，我個人感覺比較重的棉花類的效果比較好，比如枕頭之類的。如果調(diào)音臺均衡有掃頻，一般對低頻的80赫茲頻段做衰減，中頻的1K8-2K5做提升就可以得到清晰的低鼓聲音。
第二步：軍鼓：讓鼓手用正常力度打軍鼓，調(diào)整沙帶，讓軍鼓聲音先正常了，話筒放在軍鼓邊緣附近，離開邊緣大約5厘米，高度離開鼓皮大約10厘米。在調(diào)整的時候，也是先調(diào)整電平，不超過＋4分貝。一般來說，軍鼓拾音都有“堂堂”的聲音，這是泛音，會讓軍鼓的聲音顯得非常不干凈，這時就需要衰減一點中頻，先把堂音減弱，然后再調(diào)整低頻，一般來說，提升一點低頻，可以讓軍鼓的聲音變得厚實，但不要太多，提升太多，軍鼓的聲音就不夠爽了。最后，提升一點高頻，讓軍鼓發(fā)出很清脆的聲音。一般來說，提升低頻可以得到比較松弛的軍鼓聲，而稍微提升一點中頻，可以得到很有力或者說比較硬的效果，高頻只要不發(fā)出尖利的聲音就OK了。如果堂音不能很好的消除，就在鼓皮邊緣用一些膠布粘點海綿塊什么的，可以有效減低軍鼓的泛音。
第三步：踩镲：話筒放置在踩镲邊緣，高度大約離開踩镲上蓋5厘米，在調(diào)音的時候，先把低頻中頻和中低頻關(guān)小。單開高頻，先調(diào)出踩镲很清脆的“呲呲"聲，然后逐漸提升一點中頻，讓踩镲聲音變實，再提升一點中低頻讓踩镲聲音變得厚實而清晰，最后加上一點低頻，讓聲音有一點豐滿的感覺。
第三步：低鼓，軍鼓，踩镲平衡：讓鼓手同時打低鼓軍鼓和踩镲，先逐漸推起低鼓的推子，到正常位置后，再慢慢推起軍鼓的推子，當(dāng)軍鼓的聲音基本和低鼓持平的時候，稍微拉低一點低鼓，讓軍鼓的聲音稍微突出一點，但是不要把低鼓搶了，再把踩镲慢慢推起來，等聽到踩镲的聲音足夠清晰了，就OK了。
第四步：通通鼓：通鼓的調(diào)節(jié)就比較簡單了，只要聲音足夠清晰就可以了，話筒擺放位置與軍鼓相同，一般適當(dāng)衰減一點低頻，提升一點中低頻，中高頻和高頻保持平直就差不多了。
第五步：低通：低通的調(diào)節(jié)和低鼓有點類似，只不過低頻衰減量更大一些，聲音要更干凈一些。話筒擺放位置與軍鼓相同。
第六步：吊镲，為了獲得比較寬廣的吊镲聲，一般話筒距離吊镲的位置比較遠(yuǎn)，我一般放置在吊镲上方大約50厘米左右，吊镲聲音和拾音的話筒關(guān)系比較大，一般用電容話筒拾音可以得到比較寬廣的效果。調(diào)整吊镲的聲音也不復(fù)雜，只要對低頻做一些衰減，防止吊镲發(fā)出嗡嗡的余音就可以了，有時候高頻會有點刺耳，只要略微一衰減就可以了。
第七步，全體找平衡，在剛才調(diào)好低鼓軍鼓踩镲的基礎(chǔ)上，慢慢推起通鼓，當(dāng)打通鼓的時候，聲音能夠出來并不會蓋住踩镲的時候就可以了，低通也是如法炮制。吊镲的聲音很大，調(diào)音臺上不需要推倒很大的位置即可。這樣，鼓的音色調(diào)節(jié)就差不多了。
在調(diào)好鼓的音色和鼓組平衡后，如果沒有使用噪聲門，整個鼓組的聲音還是混成一片，不夠清晰，如果加入噪聲門就可以把每個鼓的聲音單獨分離出來，整個鼓組的聲音就變得清晰，干脆。具體做法和調(diào)法如下：
1、接入噪聲門：用專用的噪聲門或者壓限器上的噪聲門，利用INSERT插入線接入每個鼓的輸入通道INSERT口。噪聲門輸出電平為0分貝，各個噪聲門的啟動電平開到最小（即等于開啟）。
2、首先打低鼓，推起所有鼓組話筒的推子，這時候，所有的鼓組話筒都可以收到低鼓的聲音，外面的聲音也是響成一片的。然后逐個調(diào)節(jié)其他鼓通道的噪聲門啟動電平，直到其他各個鼓的噪聲門處于關(guān)閉狀態(tài)，這個時候，只有低鼓低鼓通道是打開的，外面的音箱里應(yīng)該只有傳出低鼓話筒接受到的聲音。
3、打軍鼓，再看看此時其他鼓的通道的噪聲門有沒有給打開的，如果有，就調(diào)大那個通道噪聲門的啟動電平直到這個通道給關(guān)閉。
4、逐個打各個鼓通道，觀察其他通道噪聲門有沒有打開，如果還有打開的，就調(diào)大那個通道的噪聲門啟動電平，直到關(guān)閉。
5、當(dāng)打某個鼓的時候，只有這個通道的噪聲門打開，而其他通道的噪聲門處于關(guān)閉狀態(tài)的時候，噪聲門就算調(diào)好了。
調(diào)好噪聲門以后，再聽聽鼓手打鼓的聲音，你會發(fā)現(xiàn)一下子整個鼓組的聲音干凈很多，尤其在鼓SOLO的時候，整個鼓的聲音應(yīng)該是干凈、爽快的。
一般鼓組可以選用兩臺專業(yè)的四路噪聲門，分低鼓、軍鼓、踩镲、通鼓、低通、吊镲共六個鼓組通道，如果沒有的話，就需要配4臺雙路帶噪聲門的壓限器了。算起來還是采用專業(yè)噪聲門比較劃算，而且針對大部分朋友對壓縮器的操作都不甚了解的情況，使用單獨的噪聲門可能更加簡單有效。由于一般噪聲門的價格不是很高，這樣加入噪聲門對于沒有條件配備很昂貴的專業(yè)鼓話筒的朋友來說，效果會好很多的。
1、吉他：電吉他的音色調(diào)節(jié)分兩步，第一步是調(diào)整原音色，此時請吉他手直通吉他效果器，并演奏分解和弦。一般電吉他原音色中的低頻成分比較重，同時中頻也比較硬，此時衰減一點低頻和中頻，聲音就會變得柔順。調(diào)整好后，問問吉他手喜歡不喜歡，一般他們都喜歡比較干凈的音色，衰減了中頻和低頻以后，聲音普遍會干凈很多。第二步是加效果調(diào)節(jié)，讓吉他手接通吉他效果器，選擇失真類的效果比如重金屬之類的（具體什么效果看樂手喜歡什么），首先讓吉他手彈奏一段吉他SOLO，一般來說，在演奏SOLO的時候，吉他的中高頻會比較明亮，如果此時感覺刺耳，就適當(dāng)衰減一點高頻，如果調(diào)音臺均衡有掃頻，就針對6K8左右的頻段進(jìn)行一點衰減，如果減多了，聲音會變暗，有點出不來的感覺。如果此時吉他手覺得中頻有點空，就適當(dāng)增加一點中頻。吉他SOLO的感覺就是要很透徹，明亮，但不能刺耳。調(diào)好SOLO的感覺后，再讓吉他手彈奏一段節(jié)奏型，目的是要調(diào)整吉他節(jié)奏的厚度和顆粒感。提升低頻可以增加厚度，但過多會讓音色混濁，一般先做比較大的衰減后再一點一點提升上來到滿意位置，吉他的顆粒感主要表現(xiàn)在中頻和高頻的適當(dāng)匹配上，如果高頻的量大了，會出來粉碎感，這樣會缺少力度，中頻過多會感覺聲音很硬，有令人煩躁的感覺。調(diào)吉他比較花時間，調(diào)整的關(guān)鍵就是在于高中低三個頻段的音量平衡上，需要多和樂手溝通，反復(fù)調(diào)節(jié)。
2、貝司：電貝司在樂隊中的作用相當(dāng)于肌肉，如果貝司不好，整個樂隊就會感覺很單薄，但太多了就感覺太臃腫。調(diào)貝司也是分兩步，第一步是調(diào)整撥弦音色，讓貝司手彈奏一段，一般此時貝司出來的聲音是比較混的，有轟轟的聲音，此時需要先衰減貝司的低頻，把貝司的聲音收干凈，等音箱出來的貝司低音是嘣嘣的聲音而不是轟轟的聲音，每一下?lián)芟业穆曇舳伎梢院芮逦犌宄臅r候就調(diào)得差不多了。然后第二步是調(diào)節(jié)打弦音色，打弦音色一般要表現(xiàn)貝司的明亮的金屬感，主要在調(diào)節(jié)中高頻上，提升高頻可以讓貝司打弦的聲音變得很明亮，但太多提升會讓貝司的聲音感覺太硬就不對了。仔細(xì)調(diào)整高頻和中頻的組合，讓貝司打弦的聲音出來一種很“脆”的，讓人感覺有點想咬牙得感覺。這時就調(diào)得差不多了。
3、鍵盤：演藝廳常用的鍵盤樂器一般是有電鋼琴、合成器，因為此類樂器本身音色處理的已經(jīng)很好，調(diào)試起來也相對簡單，我一般只是適當(dāng)衰減一點中頻，讓鍵盤樂器的聲音不是太硬就可以了。
這三種樂器在演藝廳使用，往往產(chǎn)生問題并不是音色問題，而是平衡問題。一般來說，吉他的音色需要相對突出一些，其次是鍵盤樂器，鍵盤樂器在用弦樂音色鋪底得時候，適當(dāng)要提升一點音量，貝司剛才說了，少了就單多了就腫，貝司的低音要裹住低鼓的聲音但不要壓過低鼓的聲音就可以了。
演藝廳樂器音色的調(diào)整和使用什么樣的樂器，使用什么樣的音響設(shè)備都有緊密的聯(lián)系，學(xué)習(xí)調(diào)試的關(guān)鍵在于一要和樂手有足夠的溝通，二要多了解各種樂器的音色，三是不借助其他周邊設(shè)備只用調(diào)音臺均衡的組合調(diào)節(jié)來調(diào)出需要的音色，不要把樂器調(diào)節(jié)理解的很復(fù)雜，只要用心，三段均衡就能搞定。
一般演藝廳的樂隊配置大約是以下組合：鼓、貝司、鍵盤、吉他（有時會分主音吉他和節(jié)奏吉他），有一些地方還會有SAX之類的管樂。決定一個演出效果好不好，音色的處理固然很重要，但樂隊中各個聲部的音量平衡則直接影響到整體效果，我個人認(rèn)為，樂隊的平衡更重要一些。調(diào)樂隊平衡的目的在于讓各個聲部的音量和諧統(tǒng)一，不要出現(xiàn)誰搶誰誰壓誰的問題，做好樂隊平衡可以讓演員和觀眾都可以清晰聽清楚音樂的細(xì)節(jié)。我的調(diào)節(jié)方法如下：
首先調(diào)整好鼓的平衡，前面我有帖子介紹過，等鼓組平衡調(diào)好了以后，讓鼓手不要停下了，打基本節(jié)奏型，這時候讓貝司進(jìn)來，慢慢加大貝司的電平，讓貝司的低音音頭和低鼓的音頭音量基本一致，貝司的低音持續(xù)音包住低鼓的持續(xù)音，聽起來貝司不要壓住低鼓的聲音就可以了。然后讓鼓和貝司一起以基本節(jié)奏型演奏，這時，讓鍵盤手進(jìn)入，首先做鍵盤鋪底音樂的平衡，一般是用弦樂音色，用大和弦進(jìn)入，慢慢推大鍵盤樂器的音量，讓鋪底的弦樂音色聲音慢慢從鼓和貝司的聲音中出來，剛出來一點就OK了，不要過大，不要壓住踩镲的聲音。然后讓鍵盤手同時用電鋼琴音色彈奏分解和弦，電鋼琴的聲音略為高于鋪底的弦樂聲音即可。這時候你應(yīng)該可以感覺到一種比較舒緩的整體音效。好了，來點狠的，請出節(jié)奏吉他，在舒緩的音樂中加點辣椒面，慢慢推高節(jié)奏吉他的音量，讓吉他的聲音和貝司音量一致，不要壓倒軍鼓，這時候應(yīng)該感覺有點興奮了。最后請出樂隊靈魂主音吉他，不管是什么樂隊，主音吉他手一定是“毛病”比較多的主兒，其實也不怪他，畢竟主音吉他是樂隊靈魂，呵呵。讓主音吉他手彈奏一段明快的SOLO，注意，加大音量到吉他聲略大于前面各個聲部整體音量，請注意，是略大于！這個時候，吉他的聲音很突出，但不要大到蓋住其他聲部，你看看吉他手的表情就知道他滿意不滿意了，如果這個時候他越玩越瘋，他肯定是滿意了。如果他左顧右盼的，你就該給他大一點了。呵呵，另外，如果只有一個吉他手兼任節(jié)奏和主音吉他的時候，他在進(jìn)入SOLO的時候，注意適當(dāng)提升一點吉他電平，或者調(diào)好一個位置略高于上面設(shè)定的音量位置，然后告訴他讓他自己用效果器的音量腳踏板控制節(jié)奏和SOLO的音量。這時候，總體就差不多了，然后問問樂隊的哥們兒都感覺怎樣，適當(dāng)按照他們的感受微調(diào)一下就可以收工了。
樂隊平衡調(diào)好后，你會感覺他們不再象以前那樣要你加這個音量，加那個音量，因為平衡好了以后，各個聲部的聲音都很清晰，他們能清楚聽見自己的樂器聲音，也就不會再東叫西叫了。
以上玩法是來自我個人的感受，不是標(biāo)準(zhǔn)，音樂感覺因人而異，調(diào)法也不盡相同，僅提供給各位朋友參考
|
| |
|
|
|
|
|
